中国诗歌排行榜 国内首次制作中国诗歌年度榜单

　《中国诗歌排行榜》首发式暨诗歌研讨会于1月5日下午在北京大学诗歌研究院召开，本书主编、鲁迅文学院副院长邱华栋，编选者周瑟瑟，百花洲文艺出版社副总编辑张越，本书责编朱强，以及树才、姜涛、潇潇、中岛、娜仁琪琪格、贺奕、罗广才、吴少东、蒋一谈、严彬、张后、杨碧薇、桂杰、孤城、宫池、吴重生、刘剑文、叶宁、夏露、陈红、沈丽、黄倩、王爱红、陶春霞、张晴、张茁稔、楚青子、王博生、郑宣、崔永锋、丁鹏、王丽、王蕊、张礼成等50多位诗人、作家、翻译家、媒体记者参加了活动。一起探讨本书九大诗歌榜单，对入榜作品进行文本细读，总结诗歌创作经验，分析中国新诗百年历史成就与未来发展，发现当下诗歌存在的问题，寻找中国诗歌现代性答案。带你一次去看看这次中国诗歌排行榜。

　这是国内第一次制作的一份真正意义上的中国诗歌年度榜单，共推出了度中国诗歌TOP排行榜总榜10、度中国诗歌TOP排行榜00后10、度中国诗歌TOP排行榜90后10、度中国诗歌TOP排行榜80后10、度中国诗歌TOP排行榜70后10、度中国诗歌TOP排行榜60后10、度中国诗歌TOP排行榜女诗人10、度中国诗歌TOP排行榜寂静诗人10、度中国诗歌TOP排行榜综合榜九大榜单。

　周瑟瑟在本书后记《诗歌榜单，文本较量与寂静诗人》中强调了榜单的五大入选标准：一、诗歌文本的持续创造活力（总榜）；二、在诗歌语言谱系里的个人化突破（代际榜）；三、对自我的诗歌启蒙即现代性表达（新人）；四、在诗坛主流之外的寂静写作（寂静诗人）；五、在新旧面孔交替下的诗人代际秩序（新人）。

　八大榜单之外特别制作了“寂静诗人”榜单，其入选标准是强调“在诗坛主流之外的寂静写作”。周瑟瑟说：“做这个时代的寂静诗人是一种精神与文本的综合修为。我特意把自我边缘化的诗人选出来，他们藏得够深的。我主张还是要回到‘寂静写作’，那些在县城里、在乡下、在密林深山里自我幽闭的诗歌兄弟姐妹，你们的‘寂静写作’拒绝了‘诗歌中心’的干扰，保住了诗歌的内在清净与人文理想。所以，我反对在排名上的争执，而排行榜单只是文本的相对较量，不能说明一切。你的写作状态决定了文本的最终高下，我希望在明年编选《中国诗歌排行榜》时，大家争当进入中国诗歌TOP排行榜年度十大‘寂静诗人’。”

　“寂静诗人”或“寂静写作”的提出获得大家的共鸣。近日该书的出版在微信上引起诗人与网友们的热议，一些诗人作出了积极的评价。

　诗人沈浩波：在大部分情况下，做一种排行榜形式的年度诗歌选本，都有可能陷入吃力不讨好的尴尬。编选者是否有诚实于诗歌本身，而不是屈从甚至讨好于陈腐诗坛固有的权力话语秩序的态度和决心，是能否成就这样一种选本的前提。而在这一点上，《中国诗歌排行榜》做到了！有了这个前提，就意味着有了澄清和重构的可能，有了诚实于诗歌本身的态度和正气，意味着做一个排行榜终于师出有名。接着就要看编选者的审美能力，诗歌趋势的辨析能力，对诗歌现场的熟悉度，对诗歌细微甚至微妙处的是否心领神会，对优秀诗人托举魄力，打破陈规树立新风的彻底程度等等。在我看来，《中国诗歌排行榜》在以上各项指标上做得都很出色。因此，我们终于可以说：第一次拥有了一种具备排行榜意义的诗歌选本。

　诗人臧棣：近些年，当代诗的年度选本出得很多，多到甚至令读者感到眼花缭乱。但优秀的年度选本还是很罕见。原因有很多，最重要的原因恐怕就是，即便以年度为编选范围，可供选择的当代诗的数量也是非常多的。有时，多也会带来一种麻烦。比如，我们做一桌菜，全是大鱼大肉，客人也会腻烦的。道理是一样的，不是所有好的当代诗，我们把它们撮堆放到一起，好的诗歌选本就会自然呈现的。好的诗歌选本，不仅需要编者对诗歌现场的熟悉，也需要编者对诗歌发展脉络有清醒的认知，更为重要的，正如我们要做一桌菜，编选者总要对自己的编选风格，以及它想呈现的诗歌格局有敏锐的见识。从这个意义上讲，邱华栋、周瑟瑟今年编选的这本诗歌选，就显示了对于当代诗的现状的独特的眼光。我始终有一个观点，一本诗歌年选的目录，如果看上去像节目单，它就基本成功了。　

　诗人树才：中国新诗即将迎来它的百年诞辰，每一年的年度诗选，保守估计也有十几种。这一本《中国诗歌排行榜》的特点，是突出了当代诗歌的探索性。排行榜，当然只是一种叫法，但把它落实为9种不同的“排行”方式，就能读出编选者的眼力和匠心了。新诗百年，就是在“探索”中赢得前行的动力的。当代诗歌不应该忙于“守成”（“朦胧诗”以来确实积累了一些优秀的诗歌文本），而应该继续“探索”。这个选本有自己的鲜明个性，对入选的诗人和诗作，都敢于做出辨识性的分析，这是很难得的。希望一年一年编选下去，不光是为了呈现一些优秀的诗作，更可以刺激诗人们更有“方向感”地去探索生命个性和语言技艺之间的创造空间。

　诗人安琪：《中国诗歌排行榜》的目录与后记推出后，我又一次对选编者周瑟瑟的才华和智慧深表惊叹。熟悉诗歌的周瑟瑟又抓到了诗歌界的一个冷门，在这年度选本已达十几种的当下诗坛，谁都想独树一帜，谁都希望编出让人眼前一亮的读本。瑟瑟版的“排行榜”做到了。它引进流行音乐圈的“榜单”模式，分门别类设置不同组别并为每个组别选取10人入榜，一改众多年度选本几百人混居一堂的习见做法，真正符合书名“排行榜”的立意。此外，由周瑟瑟撰写的长篇后记也是本书一大亮点，撰写者站位高，对诗歌大局有着通盘的把握，却又能具体到每个个体写作者身上的每一个细微之处，逐一道出入选理由。这篇后记有大才情和悲悯心，对每个入选者极具同道之理解，行文洒脱、举重若轻，采用诗话的语气语调，开启一种新批评风尚。

　诗人西娃：我对瑟瑟的做事劲头一直欣赏有加。《诗歌排行榜》依然做的精美，走心。持续了去年的风格，在总榜里我们可以看到目前最强劲的诗人们，在不同年龄段看到目前每个年龄段活跃的诗人，本年度瑟瑟敢于让名声大而作品少的老诗人出局，让很多年龄小的诗人们的作品露面，向他的编辑勇气致敬。后记更是费心费力，从中我们可以看到这是一个对当下诗歌比较了解，是在场的诗人编辑的一本诗集：这增加了我对此书的信任感。

　诗人李之平：瑟瑟兄主持了几年中国年度诗歌排行榜，给诗坛编书带来一股新风。《度中国诗歌排行榜》似乎更体现了它的鲜明特点。在对当年的文本进行广泛阅读之后，瑟瑟兄对当代诗歌进行了横向纵向的深入对比，发现他眼里的优秀诗人，并进行具体而精湛推荐理由。这是一项艰难而浩大的工程，其结果大家无论有怎样的评价，都值得向对此项工作投入心血的瑟瑟兄致敬。在我看来，任何一个奖项，一个排行都是对他阅读视野尽可能发现的表现突出诗人的肯定和致敬，在诗歌愈加成为独立艺术文化的时代，更需要真诚，具体而严肃的文本考量，对发现和鼓励隐藏在民间的优秀诗人具有极大的推动作用。从年度宏观成就的实力诗人之考量到代际诗人和女性诗人的年度优秀者的年度评价和衡量，是一个具体而详尽的当代诗歌评价体系。应该是当代优秀诗人和优秀诗歌读本的一个较为完整的研究参照。

　诗人严彬：这是一本有传统的诗歌年选。这不是一个诗歌年选的时代。我从一个读者走到年选作者，不是在这本邱华栋、周瑟瑟编的《中国诗歌排行榜》。但此次作为“寂静诗人”入选，我感到温暖。这大概也是它的一个特征，对名诗人的诗有标榜，还关注到一部分（水准不错的）少数派。中国有超过5000名诗人向各种年选供稿，谁的能更加高明？选诗眼光独到，内容编排也要独特。这本诗集做到了吗？读了两遍目录，读过其中一些诗，不服气当然有（比我不服气的诗人肯定更多），但大体上它已经做到了。希望读者能够喜欢这本诗集——这比让诗人们开心更为要紧。

　诗人杨碧薇：《中国诗歌排行榜》以诗人出生年代为划分主轴，较为全面地囊括了各个年龄段不同诗人的代表作品。在对当代汉语诗的选择与把握上，既有视野宽广的一面，又纵向地抓住了时代最细微敏感的神经。借助于它，我们或许可以对刚刚过去的进行更为复杂的再认识、再体会。同时，本书对以朱夏妮等为代表的新一代少年诗人的重视，也提醒我们以更全面的眼光去看待当代汉语诗的生成语境，并注意到其承续问题。

　诗人李天意：这份榜单把很大的空间留给了诗坛的新生代90后，甚至00后。这些文本中流露出的自信、开放和想象力，将会成为未来中国诗歌的标志之一。作为90后写作者的一员，我深深的感觉到，同龄人的创造力和对诗歌的理解都是空前的。我们正在迎来一个诗歌复兴的时代。我会认真期待着属于我们90后的诗歌时代的到来。

　一部诗歌年选，九大榜单，大家的声音将汇入《中国诗歌排行榜》。本次首发式与研讨会由邱华栋主持。北京阳光下寒风吹拂，大家相聚于北京大学朗润园采薇阁中国诗歌研究院，共同分亨采薇阁诗歌之春。