邵武三角戏(2)

三角戏语言朴实、风趣，有时还特意穿插些邵武方言，而且大多数是喜剧、闹剧，也有少数悲剧。内容多为家庭纠葛、男女爱情、悲欢离合之类的故事，而且大多有劝世的意义，教育人们多行善、戒奢好劳，深受当时农民阶层观众的欢迎。

三角戏角色少，道具、戏服也极为简单，不像京剧、昆剧一般穿豪华行头，只用衣裤裙帽。三角戏班可将所有的道具及戏服用几只箱子装下，挑着担子到各个山村演出，机动灵活。

三角戏还有一个特点，就是小戏多。小戏和折子戏有《进店》、《砂子岗》、《三字经》、《送表妹》、《卖樱桃》、《取学钱》、《挖笋对诗》、《大反情》、《雇长工》、《看相》等。大戏仅有《凤凰山》、《白扇记》、《毛蓬记》、《过界岭》、《桃妹反情》等几出，在140多个传统剧目中所占比例很小。小戏角色以小生、小旦或小丑、小旦为主，而没有小生、小丑或两个小旦的戏。大戏的角色可多至7人，主要是增加老生和青衣的人数。戏曲的“生旦净末丑”五人行当中，唯独三角戏没有“净”（大花脸）这个行当。

三角戏的音乐唱腔上，分通用曲调和单用曲牌两种，节奏速度有紧板、快板、慢板、哭板、悲板。单用曲牌的特点是只用于一本戏而其他戏不能用，如《长工歌》、《凤阳调》、《下南京》、《卖花线》等，这类曲牌中衬字特点多，与民歌相拟。如《三牙子放牛》，唱词是，“在家领了（乌龙丁冬底呀达冬）母（呀）命，要到（那）山上吱呀依支哟）去（呀）放牛（哟）我的妹妹。”唱词通俗易懂，每段唱词的最后一句常重复一遍。

三角戏乐器以咚鼓、北古、大锣、小锣、木鱼、小钹为主。表演形式载歌载舞，活泼自由，没有严格的程式。旦角手不离帕，生角手不离扇，丑角表演朴素自然，走矮桩步，摹仿许多动物形象，充满生活情趣。演员台位是呈三角形不断变换。角色上台到中央唱第一句，接着是打击乐过门。过门时，演员由台中央走到台右角唱第二句。当第二次后台过门时，演员从右方走到台中央唱第三句，接着又是打击乐过门，演员便从台中央左边唱第四句。看似单调，却也保留着民间原始艺术的纯朴性。

三角戏最早时三四人便可以演出，乐队仅一人，称三角班。后来发展为“七子班”，演员、乐队各3人，打杂一人。以后又发展为“半班”，即演员7人，乐队打杂3人，又称10班。老艺人把“半班”解释为三角戏和赣剧合二为一，各占一半的意思。为了生存和吸引观众，在演出时，上产半场演三角戏，下半场演赣剧。因此直到现在三角戏艺人都是既会赣剧又会三角戏的多才多艺之人。

三角戏做为独特的地方剧种，是邵武宝贵的文化资源。新中国成立后，成立了邵光剧团和三角戏剧团，组织人员整理传统剧目和曲牌，并进行改革探新。首先移植演出了《刘三姐》，唱腔采用传统曲调，并巧妙地融入一些邵武山歌，取得成功。之后，移植演出了《江姐》、《三世仇》、《春草闯堂》等，并创作了有时代特色的新剧目《隘口》、《出城记》、《小巷人家》、《喜临门》等，参加省戏剧会演多次获殊荣。