大概十多年前，我刚进入时尚杂志行业时，那个圈子里能标志自己身份和地位的是来自奢侈品公司发布会的邀请函。因为他们的客户非富则贵，而且一般能请到名流与明星到场，因此成为众星云集的名利场。记得在一个发布会的现场，一位《新民晚报》的记者问我，晚上那个发布会你去吗？我不去。他得意地说：“我今天一共7个场子，上午要跑掉3个，下午和晚上一共4个。”那是《新民晚报》的黄金年代，虽然那位记者穿得并不像时尚圈的人，但没有一位品牌公关敢怠慢他。

如今的时尚传媒圈比那时成熟多了。圈子里跑动的记者编辑若身上没有两件当季的大牌单品将很可能有种疏离感，因为你会发现周围的同行或者同事都在谈论身上的行头：新买的耳环或拎包是哪个设计师的产品，找熟人打的7折还是7.5折。所以，买不起大衣，至少得有个装饰性挂件吧，最好是别人一眼就能看得出的牌子，省得再开口解释。我有个开意大利进口家俱店的朋友最近就心心念念想要一只爱马仕的Birkin包，这只被中译成“铂金包”的包，是世界上最昂贵的包，根据皮质的不同，价格从几万到几十万人民币不等，而且因为数量有限，需要排队数月至数十月等候，因此更显身价。但家俱店老板渴望它的原因倒不在于它的皮质是多么好，或者款式是多么动人，而是因为她的客户几乎每人都有，如果她没有，就落了单。

归根到底，还是一种身份认同的需要，谁都想在一个让人羡慕的群落里安营扎寨，找到归属感和优越感。

但真正能在名利场中安营扎寨的决定因素，当然不是手里拎着的包，也不是包里的那张请柬，而是你是否创造了被这个圈子认可的作品和价值。比如美国《名利场》杂志每年会拍一张好莱坞大明星和当红新人的合影，通常是三页的拉页，由著名摄影师安妮．莱博维茨操刀，这往往被认为是下一年度最热门影星的风向标。即使是受邀的新人影星，也已经有了不俗的作品，并且受到几大电影节的青睐，2005年章子怡凭借《艺妓回忆录》跻身合影，1998年凯特．布兰切特则因《伊莉莎白女皇》现身。顺便说一下，摄影师安妮．莱博维茨多少年来在《名利场》营造的“名利场”中屹立不倒的原因是，她不仅早在1980年就拍下了那张震惊世界的全裸列侬和洋子的床上合影，1991年拍过勇敢的全裸孕妇黛米

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