新浪娱乐：《少年派的奇幻漂流》是李安导演的第一次3D尝试，您认为他的这次尝试如何？

　　卡梅隆：我认为李安干的非常棒。在影片开拍之前，李安花了很长时间去熟悉3D摄影机，学习3D镜头如何运用，并研究3D对于特写镜头会有怎样的影响。因为导演非常在意3D对于剧情叙事的影响，他希望使用3D来加强叙事，而不是相反。李安花了很长时间来研究用什么样的3D镜头来拍中景或者特写更合适，所以在真正开始拍摄影片的时候，导演已经有了充足的经验，像一个拍摄3D影片的老手了。

　　新浪娱乐：您的公司CPG负责了“少年派”的3D拍摄和后期，在拍摄的时候您给了李安导演什么“个人经验”之类的建议吗？

　　卡梅隆：不，没有。我们公司的行事方法是，我和搭档佩斯还有合作的导演，在一起分析一段3D影像，弄清楚导演喜欢和不喜欢的东西，然后再改进摄影机系统。我不希望把自己的想法强加到另一个导演的身上，好像我在指导他们怎么干好自己的活，我更希望他们在拍摄中自己发掘3D的用法。在拍摄片场，我们公司的团队可能会提供某些特定镜头的拍摄建议，但是我本人是不会这么做的。作为一个电影人，你必须尊重另一个电影人的创作界限。

　　新浪娱乐：3D技术的使用，给《少年派》这部影片带来了哪些优势或者特点？

　　卡梅隆：我觉得3D对影片最大的帮助就是，让人们能够对在银幕上发生的现象感到“身临其境”。《少年派》的影片故事是从平淡慢慢变得神奇，一人一虎一船，足够奇怪了；但是到了“狐?浮岛”，简直是神话了，而这种故事又是用一种极为现实的手法表现出来，令人难以质疑。我认为3D的作用就在于，可以使得观众在每时每刻，都相信眼前发生的事情。我认为这就是3D给“少年派”所带来的最大价值。

　　《雨果》灵动《少年派》入定 海洋最适合拍3D

　　除去李安导演的《少年派的奇幻漂流》和卡梅隆自己的《阿凡达》之外，马丁?斯科塞斯执导的《雨果》，影片3D特效也出自卡梅隆公司(CPG)之手。卡梅隆在技术层面上分析了两位导演对于3D应用的异同。卡梅隆的旧作《泰坦尼克号》的3D版在国内上映时曾经取得惊人票房，导演也将这部影片和“少年派”做了对比，并称海洋题材的影片最适合拍成3D。

　　新浪娱乐：马丁?斯科塞斯的《雨果》和“少年派”一样是采用了您所在公司的3D技术拍摄的，您能对比一下这两位导演，马丁和李安在使用3D上的不同吗？

　　卡梅隆：马丁在《雨果》中特别设置了场景，以便能够拍出那种反映各方环境的，行云流水一般的长镜头。我不得不说，李安导演在《少年派》中，也使用了差不多同样的方法。我记得在沉船那场戏中，导演就将镜头延续的很长。我觉得这两位导演都发现了3D拍摄的一个规律，那就是如果一个镜头能够延续足够长的话，出来的效果比快速剪切镜头要好。

　　相对于马丁在《雨果》中的“流动”镜头，李安在《少年派》中的固定机位镜头令人感到更加“踏实”，人物宛如静止在天海之间。还有一点不同就是影片节奏的强烈对比，“少年派”中的沉船戏份极富冲击性，而在求生艇上的戏份又十分平静，两种节奏的对比为影片制造了很好的效果。李安是一位成熟且有自己风格的导演，在他身上蕴含着无限可能，而他也使得3D和影片故事很好的结合起来。

　　新浪娱乐：您自己的作品《泰坦尼克号》3D之前也在中国上映，它和“少年派”里面都有很多海洋的镜头，能对比一下这两部电影吗？

　　卡梅隆：有海洋镜头的电影天生适合用3D拍摄，不论是在水中或是在水上。“少年派”中男主角在水中目睹沉船的镜头，非常的有冲击力，而3D则加强了这个镜头的冲击力。3D总是能使得在水下的镜头显得更加真实。而在水面的镜头，3D的加入也会使得观众感到好像自己也承受着银幕上巨浪的冲击一样，这一点在《泰坦尼克号》上得到了验证，虽然它只是后期转制3D。在《少年派》中，我看到了同样的用法，导演将镜头几乎贴在水面之上，让观众感觉好像水就在自己下巴下面。

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