新浪娱乐讯 无论你对港式警匪片抱有怎样的期待，《寒战》在故事、结构、野心上都注定了它不同以往的意义――正如出品方安乐公司老板江志强说：“这个题材可以‘去到很尽’，这是香港电影的优势。”《寒战》在许多方面确实没有辜负江志强的预期。

　　梁家辉，这位与香港电影一起成长的影坛“老将”，他说：“我觉得我们从这个电影开始，已经把香港港产片开始定性为文化产业，而不是一个娱乐事业。”梁家辉说到，美国一直在电影里散播他们的价值观和文化内涵，他们向全世界传播关于自由和梦想的理念，而这次，《寒战》利用香港在选择题材上面的优势，终于做到了这一点，“我们不光是为了满足大中华地区的观众，去拍一个这样的警匪片来满足你们的视觉享受。”而这次电影要表达的是，“香港是一个自由地区，香港是一个自由取材的地区。而我们承认演我们的警员的内部也有可能出现各种各样的矛盾，或者曾经出现过，而我们不怕去把它揭露出来，让你们去更深一层去了解我们香港警队里头的内部架构。”

　　影片的节奏紧张非常，开头整整一个小时都没有留给观众喘息的空间，这场只有警没有“匪”的警队高层角力故事，每一条线索都似乎在挑衅观众的反应和分析能力，可以说，导演梁乐民和陆剑青5年打造的剧本扎实呈现出他的创作力和张力。不过更有趣的当然是，影片在题材、结构上的大胆尝试，和它所传递的信息――不仅在技术上，而且在题材上。两位男主角郭富城[微博]和梁家辉为了出演这部影片都做出来某种权衡和牺牲，但好剧本难求，他们都直呼――值得。而下面，我们先从两位的口中窥探《寒战》的点滴。

　　梁乐民和陆剑青，两位初执导筒的导演能得到安乐老板江志强的如此垂青，还得多亏他们耗费5年心血完成的剧本。是不是十年难遇的警匪片的最好的剧本，自是很难下定论，但两位男主角郭富城、梁家辉都甘心为了剧本而做出了衡量和牺牲，可见魅力确实不小。

　　近年的重心渐渐移向电影的郭富城坦陈为了影片甚至推迟了演唱会的排练时间，“现在对我来说两个最重要的工作就是音乐和电影，但如果有一个好的剧本在眼前，要取舍的话，肯定是先做电影，再做音乐上面的演出。因为对演员来说，好的剧本是可遇不可求。”而梁家辉则幽默表示，近年来都拒绝轧戏的他，竟也忍不住破例一次。

　　郭富城：为好剧本推迟音乐会排演

　　其实我看第一稿更震撼，第二稿做了一些平衡，整体来说还是那么好。我看剧本的时候就很希望可以参与演出。当时我想，梁家辉演李文彬，那么刘杰辉这个角色应该谁演呢，会不会找任达华[微博]？因为是演跟梁家辉一样的副处长，可能需要在年龄上面要更成熟一点更大一点点。如果我去演刘杰辉这个角色，怎么去做平衡？对我来说能够演到刘杰辉这个角色，的确是一个很大的发挥的空间。之前本来要准备演唱会，我为了这部戏把演唱会排练的时间挪后一个月，先做好电影。

　　现在对我来说两个最重要的工作就是音乐和电影，但如果有一个好的剧本在眼前，要取舍的话，肯定是先做电影，再做音乐上面的演出。因为对演员来说，好的剧本是可遇不可求，尤其这部电影写的不是一个警匪故事那么简单，是关于警察高层内部的故事，是以往没有动到脑筋到那一点。而且导演他花了五年时间搜索资料，关于领导层内部会议流程、决策，飞虎队的调动等等，都是很真实的。

　　梁家辉：难得破例再次“轧戏”

　　江老板给剧本我的时候，我正在北京拍《太极》，因为两部戏的拍摄时间撞在一起，我说那我就不看了，因为我在拍《太极》一、二集，我也不希望轧戏，这对两面都不好。江老板可以说是恳求我，说那你先看一看，说他很久没有看到那么扎实那么好的一个剧本，结果我一看就不能停一直看到尾，它那个剧本写得非常扎实，已经带画面。我看的时候就好像看到一个劫持事件的故事在推进。第二天早上一大清早我就打电话给他，说我要演这个戏。

　　他说你不是在拍《太极》吗，不是没有档期吗？我说你让我想办法，让我好好想一个办法，怎么样可以参与这个戏的演出。结果我发现原来彭于晏[微博]也接了这个戏，他那个时候也在《太极》(笑)。于是我跟《太极》那边导演也说了，说我遇到这样一个剧本，能不能在没有我戏份的时候，可以让我回去，就这样。

　　影片的这场“寒战”寓意多重，不仅是一次警方行动的代号，也暗喻了警队内部、两位副处长之间的种种暗战。梁家辉饰演的李文彬和郭富城饰演的刘杰辉代表了鹰派和文派，而他们截然不同的行事风格及谋略则成为引导影片发展的重要方向。到底谁才是真正的内鬼，谁才是最老谋深算的那个，甚至在看外影片后，不同的人对于这个问题仍有着不同答案。这场智力游戏，也许已经超过了导演预期的范畴。

　　梁家辉：父子情线索另有乾坤

　　其实在岗位上，李文彬和刘杰辉就已经有分工了，一个是文职，算数的，负责每年政府拨给警务处的经费分配。我的岗位，是一个行动处的行动组副处长。我负责策划每一次行动，比如说有游行示威，比如说圣诞节，我们应该派多少警力；每一期立法会开会的时候，我们应该有多少警员在立法会那边去维持秩序。我是负责这个的，就是这些行动上的东西。所以两个人其实分工，两个人的地位同样重要。我们之间任何一个部门有一点点出错的话，都会影响另外一个部门的工作。

　　如果从整个故事来看，我肯定不是最老谋深算的，而是最不会算的那个，我是行动派、硬派，不对就打，对吧？比较会算的应该是刘杰辉，因为他就是计算型的那种人。

　　我的角色占优的地方就是说，我有一条父子情的线让观众留下深刻印象，我作为一个果断、英明、勇往直前的警队领导，铁面无私、手段凶猛、果断勇敢，但是到最后我还需要屈服于父子情，过不了这一关，把儿子的生死之权交给刘杰辉手上。

　　郭富城：性格内敛深藏不露

　　刘杰辉是一个非常冷静的人，因为他是靠念书上位的，然后做这个位置，他没有太多的实践经验，但它对整个警队的结构很清楚，在管理上面是非常精明的一个人。另外，他性格非常内敛，情绪不容易让人察觉到，很有管制能力，各方面都能够兼顾得到。

　　他算是比较老谋深算的人。跟刘家辉不同，李文彬的性格非常火爆，而且是单身家庭的爸爸，对儿子充满期待。他在戏里表面上给人以权谋私的感觉，但是他的确担心自己的儿子，所以在整个事情里面，表现出硬派的一种火爆。家辉演得非常好，作为一个演员，遇到不同的对手，可能火花会擦得更好。所以戏里面两个人的性格，很明显分得很清楚。说刘杰辉老谋深算也没有错，因为最后你会发觉，整个案件到最后破案，都跟他不无关系，刘杰辉的确是比李文彬更沉稳更能够洞悉所有的东西。

　　每一位导演对影片主题、风格的选择，决定了一部电影的整体方向和想传递的信息。浪漫主义或英雄主义色彩的警匪片一直占据某种主流位置，但真正在电影史上留名的作品，它们总是有着更深层次或更有想象力、创作力的一面。《寒战》从节奏、故事性方面都没有让喜爱港产片的观众失望，但它对现实的深挖和展露，则是一次新的尝试。它想传达的是什么，也许见仁见智，你的视野有多少度，就能看到多少度的信息量。

　　梁家辉：以警队架构反映现实矛盾

　　其实在电影里头，你要把谁变成英雄都可以，港片以前就把很多黑社会英雄化，好像大家都愿意去把警察丑化，大家都愿意跑去当黑社会，觉得那个比较英雄。像以前的小马哥，像以前的浩南哥，例如华仔以前也演过很具代表性的黑社会的角色。我觉得这是取决于导演自己的选择，他要把现实反映出来，还是要把某一些角色美化，是取决于导演的对这个电影的态度跟方向。所以我觉得这次我们的导演是比较真实理性地去把一些警队的内部矛盾，尤其是高层的内部矛盾，很很坦白坦荡荡地呈现在观众面前，他是尽力去做到这一点。

　　当然我不能说这个故事完全真实，当然里面有很多也是虚构的。但是它让我们看到警队蛮真实的一面。作为现代人，我们都很清楚每一个机构，每一个企业，每一个部门，都有它自己的游戏规则，里面都有不同的政治斗争，例如办公室政治诸如此类的一些东西。平常没有人写出来，或者大家都把这些东西藏在心中，所以我们这个片子，通过警队这样一个架构，来呈现这些内部矛盾或斗争，观众很容易就投入。

　　郭富城：超越以往警匪片方向

　　当电影的雏形出来，只要是讲警察的，可能都会被归类成警匪片。至于这部电影里面有没有匪，它还是有的，当你看完电影会明白匪到底是谁，但它的故事确实是蛮新鲜的，它讲了警察局领导层的故事，还牵涉到廉政公署和保安局也介入，事情越来越复杂。

　　打从导演写这个剧本的时候，你就会感觉到，他写的并不是我们一般的警匪故事。大家熟悉的香港警匪片，都是讲基层小警察、警员的故事，但是这次这个故事讲到高层的角力。所以我们说在十年里面，可能不止在十年里面，大家可能从来没有看过，我觉得导演从这个方面写，我觉得因为导演也是有他们的思维，创作力蛮强。

　　导演的方向已经超越了以前的警察故事的方向，他走的是另外一个新的路线，观众没看过的。因为观众越来越精明越来越厉害，就是说观众也会懂得怎么去挑戏来看。《寒战》宣传时说，这部电影是警匪电影里面从来没有过的剧本，我相信进去的观众一定不会失望。

　　从这个电影开始……

　　梁家辉以下一段话，犹如为这部电影添上意犹未尽的省略号。

　　这部电影表现的香港电影的优势是，我觉得我们从这个电影开始，已经把香港港产片开始定性为文化产业，而不是一个娱乐事业。比如说好莱坞的片子，很多人都会说，它里面不管说什么题材，都会很大美国主义。我反对说是大美国主义，但是他带有非常浓厚的美国文化背景。他们是通过他们的文化背景，利用电影去散发他们的文化，在那种美国文化底蕴下面的，美国要传递给全世界的一些信息或者是理论。我们大中华电影包括香港电影、台湾电影、内地电影，过往我觉得有一些导演，或者有一些制片人曾经这样想过，但是没有成功。

　　但是大部分的电影人，都是视电影为娱乐产业，都是为了娱乐观众，为了满足观众的需求而去拍电影。我们很少电影人，把电影作为一种推动自己民族文化的媒介，作为这样的产业。我们从来没有从我们的大中华的文化底蕴下面，通过电影去传递我们的文化信息给全世界。

　　所以我们这个电影，利用香港在选择题材上面的优势，我们做到了这一点，我们不光是为了满足大中华地区的观众，去拍一个这样的警匪片来满足你们的视觉享受。当然，每一个社会每一个机构每一个不同的国家，都有自己的游戏规则。

　　香港是一个自由地区，香港是一个自由取材的地区。而我们承认演我们的警员的内部也有可能出现各种各样的矛盾，或者曾经出现过，而我们不怕去把它揭露出来，让你们去更深一层去了解我们香港警队里头的内部架构。

　　(覃覃/文 孙慧/图)

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