在此，我们也想反问李敖先生，你尽可以“前无古人，后无来者”的“老子天下第一”谁也不能妨碍你去写“煤矿中的苦工，冤狱中的死囚，整年没有床睡的三轮车夫，和整年睡在床上的要动手术才能接客的小雏妓……”等等更有“意义”的生活和题材，去做新时代的斗士，在必要的时候，我们甚至还可以不惜力气为李敖先生呐喊助威一番。可李敖先生作为新时代的知识分子也该清楚，现代人除了要知道那些“煤矿中的苦工，冤狱中的死囚，整年没有床睡的三轮车夫，和整年睡在床上的要动手术才能接客的小雏妓……”，还需要“花草月亮和爱情”。又何必斩尽杀绝，让琼瑶和她那些“花草月亮和胆怯的爱情”无处容身呢？

　　(二)、对自我重复的评论

　　关于对琼瑶的自我重复的评论，这更是一个不可否认的事实，但我们又能找出几个不是在重复自己的作家呢？每个作家在写作时都会带有自己人生中的那些秘密情结和生命中不可言说的隐痛，都有基于对生命最深最痛的体验。在梁晓声的《雪城》里，我们可以发现《白桦树作证》的影子，在路遥《平凡的世界》里，我们同样也可以找到《在困难的日子里》、《人生》的痕迹。那我们又怎么能以此来苛求琼瑶？事实上，重复性这一标签是万能的，你就是随便贴在哪一位作家或艺术家身上，就广义的真实来看，也完全不会错。

　　而且，公正一点说来，琼瑶小说也不是从头至尾一成不变的，在她写作的生涯中她也在努力吸取其他文学体裁的手法，力图求变求新，《庭院深深》和《星河》就是琼瑶小说中较有特色的两部小说，颇有点推理和侦探小说的味道，极富悬念。琼瑶的这些求新求变的写法，对自身确实有所突破，使她的作品更为成熟、厚实、饱满、丰富。创作于1994年《新月格格》是琼瑶对历史小说和宫廷小说的进一步尝试，说明琼瑶想在她自己所写的言情小说这一领域之外，寻求一种新的突破，企图对在台港有着悠久深厚传统的历史小说注入新的内涵和创造一种新的小说样式。

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