一个工作日的午后，在将台路一家小资情调的咖啡馆，我见到了芳菲，素色的格子衬衫和毛衣，自然的短发，《那些年，我们一起追的女孩》中女主角般的清秀，有些羞涩。

　　“生完宝宝后，时间被孩子和家庭占据了一部分，比较幸运的是，还有时间做自己喜欢的事情。”现在的芳菲一面从事着平面设计的工作，一面做着精品配饰手工，“有了宝宝，不太方便坐班，选择了自由职业，更适合自己和家庭。”

　　温和友善，感性浪漫，芳菲的金钱观简单而直接，“我不想挣太多钱，每月只要别让我太紧张，挣到够花的钱就行了。”

　　在家庭的收支分配中，芳菲每月会固定地预留出一部分钱，作为家庭公益基金。芳菲笑称自己特别有忧患意识，对于家人健康和安全的必要储备在婚后不知不觉地就成了习惯；除此之外，在合适的机会，她还会选择定期捐款，力所能及地帮助一些需要帮助的人，“我想为人间的温暖尽点薄力。”

　　在悠闲的时光里，芳菲喜欢一个人安静地做手工、养花。有人说，做自由设计师的人，要么特有钱，要么不在乎钱；芳菲显然是后者。

　　钱多多花，钱少少花，让个人和家庭的服饰消费物有所值，“买了不穿或者少穿，都是浪费”。芳菲告诉记者，作为一名主妇型新生自由设计师，行走在独立设计和市场消费之间，对于女性的服饰，更爱从设计的专业角度比较和选择。

　　“设计本来就不是一项一蹴而就的工作，需要精心地准备和构思，慢工出细活，特别考究。”事无巨细的职业特点，使芳菲对于日常消费的细节非常在意，“对于服饰来说，好的用料和做工，不仅使用时间增长，而且体现品质。”

　　“要想买得值，使用得久，好的原材料是基础。”芳菲介绍，选择保值的布料能够带来更长的使用时间，价钱平衡到时间，性价比才能真正提高。

　　“有些大的服饰，远看、略看或许还行，拿在手里就不行了。距离近更容易发现问题。”芳菲喜欢拿着材质在手里把玩、细细地琢磨。“好材质的耐用程度也有不同，主要看适用场合和产品定位。日常生活以实用为主，简单舒适就好；出席活动的服饰较华丽，使用频率却不高，材质不一定要耐用。不分场合和材质地选择服饰，不仅会闹笑话，还可能造成浪费，得不偿失。”

　　不论是设计作品，还是个人消费，芳菲有一个特别的习惯，就是从服装剪裁的角度选衣服。“工艺到位，使用的时间也比较长。”面对当下机器化、流水线生产，芳菲坦言，成衣制造的速度提高了，质量却各有不同，“有些品牌的做工，一瞅就穿不住，做工粗糙。”

　　芳菲与单纯的款式爱好者不同，即便有好的衣型，没有细致的做工，她也看不上。“比如买衣服，我会翻开内侧，查看细小的布之间的接缝处理，例如口袋内侧，有单独包边的比较好，直接将两片布用锁线机一绞，就不太讲究。”

　　“接缝处好不好，往往跟价钱成正比”。由于学过服装，特别爱好做手工，芳菲在看衣服的时候，会特别注意扣眼、口袋、领（子）尖等位置的处理，“看针脚砸线，有的衣服针脚特别大，针与针之间距离较远，基本都是特别快地缝上，赶时间。可是工艺和制作时间紧密相关，细致比粗糙费时费力，提到商品价值上，就会有差距。”

　　芳菲告诉记者，有些品牌的衣服虽然乍一看大方、欧美范儿，但是自己很少买。“经典需要时间去衡量”。一次，芳菲在某专卖店看到一件花色的蝙蝠衫，非常好看。可是，蝙蝠衫的背后不是一整块布，而是两块布相拼，“那件衣服，如果原料上舍得下本钱，背后应该是一整片布；两片（布）相拼虽也是常见设计，遗憾的是缝得又不好，中间有褶皱导致边缘不齐，时间长了会变毛糙，降低档次。”芳菲说，“好的缝纫技术中间是平整的，而这件应该是缝纫线的弹性紧于布料本身的弹性，所以有小褶皱。”

　　在寻找相似的替代欲望下，人们往往容易忽视很多重要的信息，从而购物失败。“没有品牌的衣服，我很少在网上买，有的挂着"韩版"、"日系"的服饰，照片和实物差距太大。”不为买衣服而买，女人的经验有时是相似的，“从前看到特别喜欢的服装或饰品，如果由于价格太贵或者错过时机而没有购买，总是希望能偶尔寻找到相似的，一旦发现却常常忽视了适合度、做工、面料、颜色等问题，非常容易买到鸡肋产品，所以购买时要尽量避免"照葫芦画瓢"。”

　　自由设计师的平台给了芳菲更多发挥想像的空间，“如果说艺术的培育需要有营养的土壤，那么艺术的创造更需要宽容的空间。只做我最想做的，这是我理想的创作状态，为此有些代价是无形的，然而其价值也是非物质可衡量的。”

　　积少成多、厚积薄发，自由设计师的职业在中国兴起的时间并不长，而对于激烈的市场环境，芳菲却比较乐观，坚持自我的品质，同时也相信未来行业在中国亦会成长。

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