最近在一些年轻设计师身上看见了“曾哥”的影子。

    在这里提到“曾哥”并不对今年快女曾轶可的唱功表示好评与疑义。曾轶可现象可以说是一种网络、媒体“两面互动性”营销的经典案例。这种炒作就是“网上越骂”、“电视台越宠”，相互作用力之后，把一个平常年轻人搞成明星的过程。

    虽然很多网民笑谈“曾哥”时几乎没有给她留一点尊严以及起码的面子，而从“曾哥”现象中，笔者也看见了本土服装设计师的传播习惯，这种方式实际上是传播最为节省成本的一条路。不过，这条路虽然节省了成本，是不是可以起到打造明星的作用是让人质疑的。

    因为“曾哥”不是“春哥”，而“春哥们”现如今也没有受到重点主流媒体、经典时尚媒体的垂青，因为这些与符号在潜意识中象征猎奇式的烟花燃尽、象征娱乐性的真料不足、象征平民化的缺乏贵气……总之，选择了以“两面互动性”为路的起点，你也许就与“大圆满”背道而驰了。更何况“曾哥”确实气息不均匀、有时五音不全。

    不过，还是有人会选择这种路，比如想要出名的服装设计工作者，他们想成为服装设计师。没有人知道服装设计工作者与服装设计师的具体区别，这个问题就算是问中国国际时装周十佳评论员们，他们也许也说不清，就好象没有人知道一个歌手与歌唱家的区别一样。

    而只有成为一个全国有名头的服装设计师，才能够让自创自营的快速拥有高点击率与高附加值。

    不过，当一个五音不全、甚至气息不畅的歌手想要成为歌星的时候，并且她还选择了网络、电视媒体“两面互动性”营销传播之路的时候，她就一边占了网络的便宜、另一边吃了网民的亏。

    在笔者看来对于“曾哥”的所有网络上的揭露、辱骂以及污蔑都是现代传媒对于事件传播所使的各种手段。而曾轶可一直沉迷在持续的舞台表现好感中，对于网上的漫骂毫不理会，这一点真让人感到佩服。

    “一个歌手的自恋与一个服装设计师的自恋都是生理与心理的本能。”一位业内时尚编辑这样告诉笔者：“最重要的是那些传媒机构让他们有了选择这条路的机会。”

    平凡的设计工作者们借助时装周成名，也好象平凡的歌手借助湖南卫视快男、快女出名一样，他们想要一条走往人生成功的捷径。不过，时装周没有海选，时装周需要设计师出色而有资金实力背景。就好象一位资深评论员所说的：“时装周本性嫌贫爱富。”

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