荡秋千和簪花的民俗

荡秋千

荡秋千是我国古代女子重要娱乐方式之一，而非今天儿童用来玩耍的器材。《荆楚岁时记》言：“春节悬长绳于高木，士女袨服坐立其上，推引之，名‘秋千’。”汉武帝千秋节日以之戏于后庭。秋千因为使人联想到千秋万岁的“千秋”，故被用于庆贺汉武帝生日。《天宝遗事》也有“宫中至寒食节，筑秋千嬉笑为乐，帝常呼为半仙之戏”的记载。荡秋千的女子衣袂飘飘于半空之中，就像乘风飞舞的仙子，给人一种空灵潇洒的淋漓之美。秋千之戏盛行于唐宋民间，秋千佳人也成为文人诗词中常见的美好意象。

比如晚唐的李商隐最擅长的《无题》诗之一：“八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下”，描写一个美丽、早慧、勤于习艺的少女，向往爱情，而幽闺深藏，青春虚耗，一腔苦闷幽怨，以致在溶溶春风中无心戏耍。画面凄美，解家认为“以少女怀春之幽怨苦闷，喻才士渴求仕进遇合之心情，诗中习见……征之作者生平，求之作者诗文，均若合符节，其为托喻，自无可疑”。

再如，宋词豪放派代表苏轼的《蝶恋花》：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑声不闻声渐悄，多情却被无情恼。”叙述作者在“枝上柳绵吹又少”的暮春时节，行走在道路上，看到荡秋千的佳人忽隐忽现，听到她的笑声，笑者无心引动路人的情思，无情是无心的无情，路人被秋千佳人引动情思，含蓄地传达出外物本无心，烦恼皆自寻的哲理思辨。